[书论整理]元·陈绎曾《翰林要诀》

2020-07-17 周五 by 黄复雄.

这是几年前整理的十篇书论。版本来源比较杂,谨供一般性阅读。

翰林要诀 元·陈绎曾

〇第一 执笔法

  • 擫 大指骨下节下端用力,欲直如提千钧。
  • 捺 食指著中节旁。(此上二指主力)
  • 钩 中指著指尖,钩笔下。
  • 揭 名指著指外,爪肉际揭笔上。
  • 抵 名指揭笔,中指抵住。
  • 拒 中指钩笔,名指拒定。(此上二指主转运)
  • 导 小指引名指过右。
  • 送 小指送名指过左。(此上一指主来往)
  • 右名拨镫法。拨者笔管著中指、名指尖,圆活易转动也。镫即马镫,笔管直则虎口间如马镫也。足踏马镫浅,则易出入;手执笔管浅,则易转动也。
  • 右指法。

  • 枕腕 以左手枕右手腕。

  • 提腕 肘著案而虚提手腕。
  • 悬腕 悬著空中最有力。(今代惟鲜于郎中善悬腕书。余问之,瞑目伸臂曰:“胆,胆,胆!”)
  • 右腕法。

  • 大凡学书,指欲实,掌欲虚,管欲直,心欲圆。

  • 右手法。

  • 撮管 以拨橙指法撮管头,大字草书宜用之,书壁尤佳。

  • 𢳇管 以大指小指倒垂执管,𢳇三指攒之,就地书大幅屏障。
  • 捻管 大指与中三指捻管头书之,侧立案左,书长幅钓字。
  • 握管 四指中节握管,沉著有力,书诰、勅、榜、疏。
  • 右变法。

〇第二 血法

  • 蹲 七分三折,管直心圆。
  • 驻 七分力到水聚。
  • 提 三分大指下节骨竦水下。
  • 捺 九分力满。
  • 过 十分疾过。
  • 抢 各有分数,圆蹲直抢,偏蹲侧抢,出锋空抢。
  • 衄 三分三摇笔杀力。
  • 字生于墨,墨生于水,水者字之血也。笔尖受水,一点已枯矣。水墨皆藏于副毫之内,蹲之则水下,驻之则水聚,提之则水皆入纸矣。捺以匀之,抢以杀之、补之,衄以圆之。过贵乎疾,如飞鸟惊蛇,力到自然,不可少凝滞,仍不得重改。

〇第三 骨法

  • 提 竦大指下节骨下端,提尾驻飞。
  • 纵 和大指下节骨下臼,蹲首驻捺衄过。
  • 字无骨,为字之骨者,大指下节骨是也。提之则字中骨健矣,纵之则字中骨有转轴而活络矣。提者大指下节骨下端小竦动也,纵者骨下节转轴中筋络稍和缓也。

〇第四 筋法

  • 藏 首尾蹲、抢。(解藏、度二字,则无死笔,活处在筋也)
  • 度 中间空中飞度。
  • 字之筋,笔锋是也。断处藏之,连处度之。藏者首尾蹲、抢是也,度者空中打势,飞度笔意也。
  • 右字法。(一画亦要藏、度,不专是断处,连处)

  • 中指下贯上,左贯右,笔中柔。

  • 名指上贯下,右贯左,笔中韧。
  • 右指法。

〇第五 肉法

  • 捺满。
  • 提飞。
  • 字之肉,笔毫是也。疏处捺满,密处提飞。平处捺满,险处提飞。捺满即肥,提飞则肥者毫端分数足也,瘦者毫端分数省也。
  • 右字法。

  • 笔 字一寸,蹲七厘,提五厘,捺九厘,画一分。以是为率,清劲递减三厘。初学提活、蹲轻,则肉圆;老成提紧、蹲重,则肉䟐趐。(如万岁枯藤䟐趐也,季海笔在画中,力出字外,用此也)

  • 纸 强弱有分数,笔力临时斟酌之。水太渍则肉散,太燥则肉枯。干研墨则湿点笔,湿研墨则干点笔。墨太浓则肉滞,太淡则肉薄。粗即多累,积则不匀。
  • 磨墨之法,重按轻推,远行近折。
  • 砚 池宽面细,每夕一洗,则水墨调匀,血肉得所。端石惟取细润停水,歙石惟取缜涩发墨兼之,斯为宝矣。
  • 凡磨墨不得用砚池水,令墨滞笔冱,须以水滴汲新水,临时斟酌之。凡书不得自磨墨,令手颤、筋骨大强,是大忌也。
  • 初学须用佳纸今后不怯,须用恶笔今后不择笔。
  • 右用笔分数,通论纸、墨、砚等。

〇第六 平法

  • 偃一,首抢下,尾抢上。
  • 仰一,首抢上,尾抢下。
  • 平一,首抢平,尾抢平。
  • 勒一,上平,中仰,下偃,空中远抢,以杀其力,如勒马之用缰也。凡尾提处,观其笔燥湿何如,燥则驻蹲捺而实抢以补之,其次蹲而不捺,其次驻而不蹲,其次提而不驻即实抢之。湿则提起即空抢可也。
  • 凡平画忌如算子。终篇展玩,不见横画,始是书法。

〇第七 直法

  • 垂露丨,首抢上,尾抢上,分四停各半之。
  • 悬针丨,首抢上,尾抢下,空出分五停,上二下一。
  • 向丨,首抢左上右,右上左,尾抢左上左,右上右,偏蹲偏驻,侧抢侧过,分五停,上二下二。
  • 背丨,与向反。
  • 努丨【竖钩】 首抢右筑锋,尾抢上,左衄讫趯出,分七停,上一下一,藏趯亦可。
  • 𠍼 首抢中心,上出,字分尽处空中落下,画分尽处蹲之。尾抢上出空中,力尽止,垂露、悬针、向、背、努等笔皆有之,肥瘠以字分为称,长短随偏傍所宜用。

〇第八 圆法

  • 侧丶,点之变无穷,皆带侧势蹲之,首尾相顾,自成三过笔。有偃、仰、向、背、飞、伏、立等势,柳叶、鼠矢、蹲鸱、栗子等形。散水氵,上侧,中偃,下仰横,二停以四停,上内一,中外二,下自外四至内三。
  • 联飞灬,四点相随,偃前以后横。(起偃煞横)
  • 烈火灬,外相向而偃,内相随而仰。
  • 曾头丷,对向贵从,上开下合。
  • 其脚八,相背贵横,上合下开。
  • 啄丿,点首撇尾,左出微仰,如鸟喙之啄物。
  • 掠丿,点首撇尾,右出微仰,如篦之掠发。
  • 撇 背撇丿,首圆蹲过,作悬针法左出。向撇丿,首偏蹲右顾左转,作向竖尾悬针左出,如手前后撇物。
  • 波乀、从乀五停,首一,中三,尾一。横乀五停,首一,中二,尾二。大体作仰画不蹲,以锋傍裹空蹲,三面力到,顺指攲下,力满微驻仰出,三过笔中又有三过,如水波之起伏。
  • 拔乀,先作左撇飞笔,侧打锋不蹲,顺势鼓下,力满微驻仰出,三过笔,如手拔物。
  • 逴辶,上点如右足立定,取力下屈如右股三折,取势下拔如右足之逴沟壑。
  • 策一,重提轻蹲,圆锋左出,势尽仰收,如鞭之策马,力在著物处。
  • 磔乀,偏蹲偏驻,疾过缓出,首尾自藏。须先作上啄,取势如裂帛,力在裂外。
  • 挫【】,因前笔衄出,或上或下,或左或右,皆衄法也。
  • 打丶,提锋空中打下,乃点法之长者。
  • 打勾【】,右打反趯抱腹。
  • 趯下丨【竖钩】,前笔末蹲锋提趯,抱身贵短。
  • 背抛乚,向𠍼仰勒反趯,趯贵宽圆,或仰背偃,或作垂露平,或作悬针平,或作圆趯,如背手抛物。
  • 大背抛【横斜钩】,仰勒衄,左努挑,或偃勒衄,右背挑,长短屈伸,各随字形。
  • 挑乚,右背𠍼,仰勒反趯,趯贵抱腹而清。
  • 戈【】,提空中斫下,势尽【】,或仰趯抱身【】,或收趯归腹乀,或反趯向左,大体如向右竖,而左右顾盼反趯之,势欲飞。有斫戈,有筑戈,有反戈,有飞戈。
  • 勾裹【横折钩】,偃勒向𠍼趯,或仰勒背𠍼趯,勾努勒努趯,或偃向,或仰背。
  • 双包乃,左先作向撇,撇尾停笔取势,飞笔随势包撇,势𠍼打间对撇首,打背随勒尾,平撇尾。
  • 双裹乃,法与双包同,但自撇首偏蹲取势,势远则勒短裹撇。
  • 平方匚,上平,旁向,下偃;匚或上仰,旁背,下平。
  • 飞方匚,上飞平,旁飞向,下飞偃。飞者,空中飞笔,紧提转腕疾出也。

〇第九 方法

  • 八面 俱满者方可提飞【】。
  • 九宫 八面点画皆拱中心【】。
  • 结构 随字点画多少,疏密各有停分,作九九八十一分界画均布之。先于锺、王、虞、颜法帖上以朱界画印,印讫视帖中字画分数,一一临拟。仍欲察其屈伸变换本意,秋毫勿使差失。四家字体既熟,方可旁及诸家。法帖字大,以小印分数蹙之;法帖字小,以大印分数展之。虽以《黄庭》《乐毅》,展为方丈可也。又以朱界画印印纸,或棐板漆之,取许慎《说文》偏旁字样,一一依法区处。务要简易精熟,外妍美而内遒健,各各自佳矣。
  • 均方 长者目两减阔罒,短者罒两减长【】,小者【】四减字形【】,虽有长短阔狭小大,行中须留空地,仍须写空中势,须偏著右,或亦各一分。(分窠法)

〇第十 分布法

  • 布方 中展圆则疏者均方,中蹙圆则密者均方。点画孤单者展一画,“大、人、卜”之类是也。重并者蹙之一旁,“棗、轉、影、欒、嶽、麓、森”之类是也。古者所无,不得擅写。
  • 映带 凡偏傍不相称者,屈伸点画以避之。太繁者减除之,太疏者补续之,必古人有样,乃可用耳。
  • 变换 字之中点画重并者,随宜屈伸以变换之。点不变谓之布棋,画不变谓之布算子,若“一、馬、三、冊”是也。字之中偏傍重并者,随宜开合而变换化之,间合间开之类“林、晶、炎、焱”是也。
  • 体样 随字变体,随体识样。字形有孤单、重并、并累、攒积之体,须据许慎《说文》为主而分布之。“一、二”为孤,“日、月”为单,“棗、炎”为重,“林、竝”为并,“轉、影”为并,“晶、焱”为累,“墅、樣”为攒,“爨、郁”为积,以此为例,广推求之。
  • 字间 对者宜疏,疏者宜密。
  • 行白 对者宜等,间者宜半。
  • 篇段 平、起、伏,六分之一平,其三起,最后二分伏。平者圆稳而平画多也,起者振 动而仰画多也,伏者收敛而多偃画也。

〇第十一 变法

  • 情 喜怒哀乐,各有分数。喜即气和而字舒,怒则气粗而字险,哀即气郁而字敛,乐则气平而字丽。情有重轻,则字之敛舒险丽亦有浅深,变化无穷。
  • 气 清和肃壮,奇丽古澹,互有出入者是。窗明几净,气自然清。笔墨不滞,气自然和。山水仙隐,气自然肃。珍怪豪杰,气自然奇。佳丽园池,气自然丽。造化上古,气自然古。幽贞闲适,气自然澹。八种交相为用,变化又无穷矣。
  • 形 字形八面,迭递增换,一面变,形凡八变。两面变,形凡五十六变。三面以上,变化不可胜数矣。
  • 势 形不变而势所趋背各有情态。势者,以一为主,而七面之势倾向之也。

〇第十二 法书

  • 真 锺繇《力命》《克捷》《宣示》。王羲之《乐毅》《画赞》《黄庭》《告誓》《霜寒》。王献之《洛神》。六朝不知名氏《曹娥》。羊叔子《遗教序》。陶弘景《瘗鹤》《旧馆坛》。智永《千文》。虞世南《孔子庙碑》。欧阳询《九成宫》《化度寺》《虞恭公》。褚遂良《哀册》《圣教》。张旭《郎官》。颜真卿《麻姑坛》《放生池》《中兴颂》《干禄字》《东方朔》。柳公权《陀罗尼》。
  • 行 锺繇《丙舍》。吴人《羸顿》《雪寒》《长风》。羲之《兰亭》《极寒》《苦热》《官奴》《快雪》《来禽》《奉橘》《圣教序》《开元寺》《十七帖》。献之《地黄》《岁终》《卫军》《授衣》《阿姨》《鹅群》《岁尽》《夏日》《奉对》《思恋》《天宝》《吴兴》《黄门》《山阴》《东家》《转胜》《相过》《鹅还》《触事》《夏节》《恨深》《黄耆》《礜石》《骆驿》《月内》《尊体》。谢安《八月五日》。褚遂良《枯树赋》。李邕《岳麓》《娑罗树》。张从申《玄静》。
  • 《淳化法帖》 诸帖之祖,王著模刻,深得古意,不见真迹,得此足矣。
  • 《绛帖》 《淳化》之子,潘师旦模刻,骨法清劲,足正王著肉胜之失。然骏马露骨,又未免羸瘠之憾。
  • 《潭帖》 《淳化》之子,宝月大师模,风韵和雅,血肉停匀,但形势俱圆,颇乏峭健之气。
  • 《大观帖》 《淳化》之弟,蔡京模刻,京沉酣富贵,恣意粗率,笔偏手纵,非复古意,赖刻手精工,犹胜他帖耳。
  • 《太清楼续阁帖》 刘焘模勒,工夫精致,亚于《淳化》,肥而多骨,求备于王著,乃失之粗硬,遂少风韵。
  • 《戏鱼堂帖》 刘次庄模,在《淳化》翻刻中颇为有骨格者,淡墨搨尤佳。
  • 《武冈》《修内司》《福州》帖 皆有可观,《鼎帖》石硬而刻手不精,虽博而乏古意。
  • 《星凤楼帖》 曹士冕模刻,工致有余,清而不浓,亚于《太清续帖》也。《玉麟堂帖》吴琚模刻,浓而不清,多杂米家笔仗。
  • 《宝晋斋帖》 曹之格模刻,《星凤》之子,在诸帖为最下,今佳帖难得,学者赖此得见晋唐人仿佛耳。
  • 《百一帖》 王万庆模刻,笔意清遒,雅有胜趣,恨刻手不精妙耳。
  • 《二王帖》 搜拾二王行草书小帖略备,但本非能书人模勒,故博而不精。

右十二章,大要笔圆字方,傍密间豁,血浓骨老,筋藏肉洁,笔笔造古意,字字有来历,日临名书,毋吝纸笔,工夫精熟,久自得之矣。


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